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2018秋:拍品選粹(之三)

78

溥儒、雷佩芝 合寫

華嚴經、觀音

水墨紙本 鏡心

鈐?。轟呷?、佩芝

款識:觀音妙荘嚴,廣發無邊誓。燕航濟眾生,拔除諸惡業?;鷲ㄑ淄?,清涼登彼岸。瞻禮玉毫光,常奉華嚴界。雷氏信女畫,溥儒敬題。

尺寸:56×30cm 1.5平尺

RMB380,000 ~ 580,000

郎靜山(1892-1995),浙江蘭溪人,中國最早的攝影記者。郎靜山運用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊,創立“集錦攝影”藝術,在世界攝壇上獨樹一幟。 一生酷愛攝影,共有1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出。曾經獲得美國紐約攝影學會頒贈的1980年世界十大攝影家稱號。他是以中國繪畫的原理應用到攝影上第一人。

雷佩芝,朗靜山夫人。其中國水墨畫式的集錦攝影,開一代之先河,得中國古典繪畫傳統滋潤,是中國攝影畫意開拓的杰出代表。

79

溥儒(1896-1963

楷書七言對聯

水墨灑金紙本 立軸

鈐?。轟呷逯?、心畬

款識:含光先生大雅囑書,西山逸士溥儒于寒玉堂。

釋文:蘆中渡客非求劍,路上披裘不取金。

說明:上款人含光為“陳含光”。

尺寸:80.5×12.5cm×2 1.9平尺

RMB350,000 ~ 500,000

陳含光(1879-1957),江蘇揚州人,清光緒舉人,后官至道臺,祖籍儀征,名延韡,號移孫,后改含光,以字行,別號淮海。為淮揚世家,詩書畫并稱三絕,近世作者罕與其匹,山水師明清諸家,中國古今楷書名家之一,現代著名的書畫家,文學、史學家。上世紀20年代被譽為光、宣詩壇108將之一。陳含光在書畫上也有過人天賦,畫以山水為佳,意境清幽深遠,帶有濃厚文人氣息;與吳昌碩、黃賓虹、溥儒、齊白石、林散之為至交,評論家認為他的書畫作品可與張大千媲美。

溥儒之書常請陳含光作序,如溥儒為母親項夫人書寫《慈訓纂證》長卷書成之后,先請友人陳含光作序,再由陳氏轉請黃金鰲作序?;剖閑蟶形闖?,陳含光與溥心畬已先后謝世。陳含光與溥儒二人經常合作國畫, 世人多所珍藏, 藝壇以為“雙璧”。溥儒自得畫作之上,多請陳含光為其題字,兩人深厚情誼可見一斑。

29

吳昌碩(1844-1927

不娛春色

設色紙本 立軸

鈐?。翰?、抱員天

款識:不娛春色,不亂秋枰。石果能言,曉以三生,無色聲香,真性情。辛酉(1921年)春吳昌碩年七十又八。

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖1。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

說明:此作品由作者親屬友情提供。

尺寸:138×34cm 4.2平尺

RMB500,000 ~ 800,000

此次榮寶齋(上海)秋拍有幸特邀吳昌碩親屬友情提供的一批作品,其中不但有吳昌碩、吳東邁父子兩人的丹青翰墨,更有王一亭、黃山壽、吳待秋、沈曾植、顧麟士、李瑞清等名家的作品,還有吳昌碩定制草蟲紋圓銅墨盒等文房雜件,十分值得關注。

140

吳昌碩(1844-1928

篆書七言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。翰炙?、俊卿之印

釋文:水西寓公識漁具,雨后歸禽鳴柳陰。

款識:集舊拓集獵碣文字,庚申(1920年)三月客海上禪甓軒。七十七跛叟吳昌碩。

尺寸:149×39cm×2 10.4平尺

RMB800,000 ~ 1,000,000

71

吳昌碩(1844-1927

多體書七言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。嚎∏渲?、倉碩、周甲后書

鑒藏?。閡謊庹?/span>

釋文:獨鶴不知何事舞,赤鯉騰出如有神。

款識:靜山老兄大方家,吳俊卿。

說明:1、上款人“靜山”為郎靜山。

2、“一硯齋藏”為郭文基鑒藏印。

3、此作品為榮寶齋舊藏,附榮寶齋書畫真跡證書。

尺寸:144×19.5cm×2 5.0平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

郎靜山(1892-1995),浙江蘭溪人,中國最早的攝影記者。郎靜山運用繪畫技巧與攝影暗房曝光的交替重疊,創立“集錦攝影”藝術,在世界攝壇上獨樹一幟。 一生酷愛攝影,共有1000多幅次作品在世界的沙龍攝影界展出。曾經獲得美國紐約攝影學會頒贈的1980年世界十大攝影家稱號。他是以中國繪畫的原理應用到攝影上第一人。

郭文基,香港著名收藏家,“一硯齋”主人。

72

吳昌碩(1844-1927

富貴神仙

設色紙本 立軸

鈐?。何飪∏溆?、昌碩

款識:富貴神仙。恭祝仲芳、方伯憲臺大人,太夫人壽。屬吏吳俊卿謹呈。

著錄:《中國近代繪畫的巨匠——永遠的吳昌碩、齊白石(二)》P5,中國藝術株式會社。

說明:此作品為榮寶齋舊藏。

尺寸:178.6×46.5cm 7.5平尺

RMB1,500,000 ~ 2,500,000

吳昌碩(1844-1927),原名俊,字昌碩,別號缶廬、苦鐵等,浙江安吉人?!笆?、書、畫、印”四絕的一代宗師,晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。吳昌碩的藝術別辟蹊徑、貴于創造,最擅長寫意花卉,他以書法入畫,把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫,形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭,狂草作葡萄,所作花卉木石,筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強,構圖也近書印的章法布白,虛實相生、主體突出,畫面用色對比強烈。

38

王一亭(1867-1938

送子觀音

設色綾本 鏡心

鈐?。和跽鶇罄?、一亭、一心頂禮

款識:大士大慈,靈感無涯,必恭必敬,念茲在茲,佛光所被,甘露楊枝,虔誠求子,不日可期。爰造瑞像,為爾禱祈,香花供養,日替四時。癸酉(1933年)冬仲,為曼華女士寫,并系以贊。吳興王震。

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖6。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

說明:1、上款人“曼華”為金曼華,為吳昌碩三子吳東邁夫人。

2、此作品由上款人家屬友情提供。

尺寸:134×43cm 5.2平尺

RMB180,000 ~ 280,000

138

王震(1867-1938

行書五言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。和跽鴣な?、一亭六十以后作、白龍山人

釋文:即事已可悅,賞心還自怡。

款識:丹士先生囑,王震。

尺寸:136.5×38cm×2 9.4平尺

RMB50,000 ~ 80,000

王震(1867-1938),字一亭,號白龍山人,浙江吳興人,生于上海。早年學習任伯年畫法,中年后拜吳昌碩為師,曾參與發起豫園書畫善會。工書畫,花果、鳥獸、人物、佛像無所不能。好佛,曾任中國佛教會會長,法名覺器。晚年曾為全國藝術家協會理事。著有《白龍山人詩稿》等。

91

黃賓虹(1865-1955

溪山輕舟

設色紙本 立軸

鈐?。夯票齪?/span>

款識:李營邱、范中立諸家承唐人遺風多用濃墨,元季士大夫畫以幽淡為宗其腕力遒勁興會淋漓,頗蒼潤之,后人所不易逮。賓虹。

陸儼少題跋:賓老最善墨法,晚年尤臻化境,至可寶愛也,庚午(1990年)夏八二叟陸儼少題。鈐?。郝劫采?、 宛若

錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖36。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

尺寸:68×33.5cm 2.1平尺

RMB1,500,000 ~ 2,800,000

陸儼少(1909-1993),又名砥,字宛若,上海嘉定人。1927年考入無錫美專學習,同年從王同愈學習詩文、書法;次年師從馮超然學畫,并結識吳湖帆,遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術學院,1980年在該院正式執教,并任浙江畫院院長。擅畫山水,尤善于發揮用筆效能,以筆尖、筆肚、筆根等的不同運用來表現自然山川的不同變化。書法亦獨創一格。

黃賓虹(1865-1955),原籍安徽歙縣,生于浙江金華。初名懋質,后改名質,字樸存,號賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫山水,為山水畫一代宗師。精研傳統與關注寫生齊頭并進,早年受“新安畫派”影響,以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,為“白賓虹”。八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色,為“黑賓虹”。其畫風蒼渾華滋,意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。除繪畫之外,并從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。曾任杭州國立藝專教授等職。

黃賓虹是二十世紀中國畫壇上承前啟后的大家。他在五十歲前馳縱百家,溯追唐、宋。七十歲后融會貫通。他的繪畫,在深研傳統,取精用宏的基礎上凝聚和升華,從而熔鑄到自己的藝術世界里?;票齪縹蘼塾諢婊故茄際巧畹謾暗婪ㄗ勻弧敝淼?,他自己曾說:“藝術是最高的養生法”,“寄情于畫,筆墨之際,無非生機?!貝喲嘶形頤強吹?,晚年的黃賓虹確已進入一種“澄懷味道”的境界。

本幅《溪山輕舟》筆墨秀潤而結構精嚴,嚴實堅厚,給人以厚實蒼茫,諸種意象安排妥貼,重巒幽谷、密林陡壑、隱舍山徑,層次頗多,山石樹木飛動,全以筆勝,也以墨勝,骨法用筆中透出生動神韻,但畫面仍氣脈貫通,清妍秀潤而意趣生動,繁密處不能容針、疏空處幾可跑馬,對于畫面結構的調控和尺度的拿捏可謂妙到顛毫。章法疏朗,在平遠中展開,峰巒的走勢平緩而富有節奏,右側湖面上有漁人泛舟,房舍掩映在山上的樹叢中意境幽淡清寂。

此作黃賓虹之山水早期深得宋人山水嚴謹作風的熏陶,致力于營造出宏偉的境界和“沉雄渾厚”的筆墨結構,在八十歲以后,其筆墨愈加簡化,風格愈加粗放,在此作中,山石上不僅有或枯或潤的橫皴、豎皴,亦有“以點作皴”,筆墨雖然粗簡,同樣筆力扛鼎,設色雖然不多,卻與墨氣融洽為一體。整幅妙奪化工,乃畫家晚年粗筆山水之佳作。

此作品另有陸儼少題跋“賓老最善墨法,晚年尤臻化境,至可寶愛也,庚午(1990年)夏八二叟陸儼少題?!?/span> 近代兩位山水畫大師合璧之作,彌足珍貴。

183

黃賓虹(1865-1955

篆書七言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。夯票齪?/span>

釋文:王右丞(唐·王維)詞多古趣,吳道子藝奪天工。

款識:黃山黃賓虹。

尺寸:123.5×24.5cm×2 5.4平尺

RMB150,000 ~ 250,000

黃賓虹(1865-1955),原籍安徽歙縣,生于浙江金華。初名懋質,后改名質,字樸存,號賓虹,別署予向、虹叟、黃山山中人。擅畫山水,為山水畫一代宗師。精研傳統與關注寫生齊頭并進,早年受“新安畫派”影響,以干筆淡墨、疏淡清逸為特色,為“白賓虹”。八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色,為“黑賓虹”。其畫風蒼渾華滋,意境深邃。偶作花鳥草蟲亦奇崛有致。除繪畫之外,并從事繪畫史論、篆刻的研究和教學。曾任杭州國立藝專教授等職。

82

張大千(1899-1983

獨往秋山深

設色紙本 立軸

鈐?。赫糯笄?、大千唯印大年

款識:獨往秋山深,回頭人境遠。癸卯(1963年)三月朔,走訪在炎道兄,寫此博笑,大千弟張爰。

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖16。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

說明:上款人“在炎”為吳在炎。此作品為吳在炎舊藏,現藏者直接得自榮寶齋(上海)吳在炎家屬委托吳在炎舊藏拍賣專題。

尺寸:180×96cm 15.6平尺

RMB2,500,000 ~ 3,800,000

吳在炎(1911-2001),生于福建省南安縣。原名吳再炎。吳先生是新加坡中國畫壇的頂尖人物,他的指畫更享譽國際。由于吳先生的努力,使人們對這17世紀清代畫家高其佩所推動過的指畫,重新感到興趣。吳在炎多次舉辦指畫展,極力向外國推薦、宣傳中國指畫藝術的神奇魅力,一生奔波于歐美各國。與張大千、黃胄、趙少昂、王個簃、朱屺瞻、饒宗頤等畫家交往甚密,張大千曾對吳在炎的指畫給予高度評贊,曾多次給吳指畫題詞:“造化在手,指揮如意”,“佩嘆無極”。盛贊其藝術“起三百年之衰”。

張大千(1899-1983),四川內江人,祖籍廣東番禺。原名張正權,號大千,別號大千居士,下里巴人,齋名大風堂。二十一歲時改名猨,又名爰、季爰。曾出家為僧,法號大千,所以世人也稱其為“大千居士”。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創了新的藝術風格。

獨往秋山深,回頭人境遠

張大千論畫曾說:“山川有東西南北之分,各地土質不同,而山石樹木也有所不同,故皴法也是從自然環境中悟出的道理?!彼哉糯笄П氏碌納剿喚黿鍪譴庸湃四V械美?,更來自于他行萬里路,看萬重山的生活感悟,故而其筆下的山川林巒蒼郁茂密,生氣遠出。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作,特別是他臨仿石濤和八大的作品更是維妙維肖,幾近亂真,也由此邁出了他繪畫的第一步。從清代石濤起筆,到八大、老蓮、徐渭等,進而廣涉明清諸大家,再到宋元,最后上溯到隋唐,他把歷代有代表性的畫家一一挑出,由近到遠,潛心研究。

此幅張大千《獨往秋山深》,尺幅巨大,氣勢雄壯,沉雄博大,遠處秋山深處奇險,筆力細致挺拔,筆意揮灑自如,瀟灑萬分。中間古木森森,瀑布直下,溪水幽谷,其峰巒之龍形虎勢,山谷呼應,豁然之胸頓開、浩然之氣頓生,一種曠古心懷,令自己陶醉之中。近處有一高士策杖,緩緩而來。山巒上層次豐富的皴染,人物以及景物的描寫,都折射出作者的才華以及功力。整幅構圖新穎,造型奇巧,層次井然,筆墨蒼潤,氣魄寬宏,韻味醇厚,于傳統中生出變化,既有力度,又呈現出蒼??樟櫚墓乓?。

此幅作品上款人“在炎”為新加坡著名指畫家吳在炎,作品畫于1963年,這一年3月張大千蒞臨新加坡,小住逾月,常至定廬作客作畫,與吳在炎先生品茗論畫,暢談古今,相處月余,晨夕不離,為吳在炎先生作品題詞頗多。作品傳承有序,來源可靠,值得期待。

184

張大千(1899-1983

行書十言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。赫烹賈?、大千

釋文:好伴云來,晉風流,宋人物;新翻曲妙,羌管脆,蜀弦高。

款識:集宋詞。丁亥(1947年)四月,大千張爰。

尺寸:133×21cm×2 5.0平尺

RMB150,000 ~ 250,000

張大千(1899-1983),四川內江人,祖籍廣東番禺。原名張正權,號大千,別號大千居士,下里巴人,齋名大風堂。二十一歲時改名猨,又名爰、季爰。曾出家為僧,法號大千,所以世人也稱其為“大千居士”。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創了新的藝術風格。

70

徐悲鴻(1895-1953

行書四言對聯

水墨紙本 立軸

鈐?。貉羲誹烀?/span>

釋文:安分守己、忍性盡心。

款識:丙子(1936年)三月新城老友造句屬書,弟悲鴻。

說明:1、上款人“新城”為舒新城。

2、此作品為榮寶齋舊藏,附榮寶齋書畫真跡證書。

尺寸:129×33cm×2 7.7平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

舒新城(1893-1960),原名玉山,學名維周,字心怡,號暢吾廬,曾用名舒建勛,湖南溆浦人。出版家、教育家。1928年,應中華書局總經理陸費逵之聘,任《辭?!分鞅?。1930年起,任中華書局編輯所所長兼圖書館館長,全力主編《辭?!?。建國后,曾當選為全國人大代表、政協上海市委員會副主席、《辭?!繁轡嶂魅撾?。與徐悲鴻相交甚密。

徐悲鴻(1895-1953),現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫,后留學法國。曾攜中國近代繪畫作品赴法、德、比、意及蘇聯展覽??谷照秸詡?,屢以己作在國外展售,得款救濟祖國難民;并參加民主運動。長期從事美術教育工作,建國后任中央美術學院院長,中華全國美術工作者協會主席。在繪畫創作上,提倡盡精微,致廣大;對中國畫,主張古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,西方繪畫可采入者融之。擅長油畫、中國畫,尤精素描。曾創作《九方皋》、《愚公移山》等寓有進步思想的歷史畫。所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外?;莧諍現形骷擠?,而自成面貌。

Lot70-Lot75為榮寶齋舊藏專題

73

吳昌碩(1844-1927

金文

水墨紙本 立軸

鈐?。喊布飪≌?、周甲后書

釋文:唯其八月初吉辰在乙卯,公錫旂仆旂用作文父曰,乙寶尊彝鼎子孫。

款識:旂鼎積古齋舊藏,曾于滬江市肆購精拓本,茲臨其銘曰:“唯其八月初吉辰在乙卯,公錫旂仆旂用作文父曰‘乙寶尊彝鼎子孫’”。旂作器者名仆,習射騎者,左傳亦有紀綱之仆,天子錫之榮曹也。安吉吳俊卿。

說明:此作品為榮寶齋舊藏,附榮寶齋書畫真跡證書。

尺寸:244×60.5cm 13.3平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

75

溥儒(1896-1963

牧牛圖 六幀

水墨紙本 鏡心

鈐?。轟呷澹?/span>6次)

鑒藏?。喝儔φ詹?/span>

款識:1、濕云過遠林,風動清波冷。晚景上溪石,戴笠斜陽影。心畬。

2、空峪少人行,平蕪起寒碧。駈牛過晚林,偶似山中客。心畬。

3、墜石歌巖樹,清波起暮煙。心畬。

4、漠漠前溪水,悠悠草滿川。牧童橫短笛,歸去晚風前。心畬。

5、行書溪邊路,浮來淺水中。遠山特送雨,林景落秋風。心畬。

6、亂草連平野,平川閑細流。牧童橫笛過,吹盡洞庭秋。心畬。

說明:此作品原為榮寶齋舊藏。

尺寸:25.7×15.5cm×6 0.4平尺(每幅)

RMB350,000 ~ 500,000

溥儒(1896-1963),字心畬,別號西山逸士,北京人,滿族,清恭親王之孫,著名書畫家。1896年出生于北平,在“渡海三大家”中年齡最大。作為清皇室的貴裔,對他而言,那是一個家國充滿苦難的時代,特殊的出身背景不免給予他一生有決定性的影響。溥氏自幼即受到傳統嚴謹的禮教熏陶,個性內向好學,因而打下了深厚的學養基礎,也使他背負了傳承文化道統及國家情感的重大壓力與使命感。

80

溥儒(1896-1963

五馬圖

水墨紙本 鏡心

鈐?。壕賞跛?、溥儒、溥儒長壽

款識:風落拳毛吹不開,障泥宮錦尚方裁。分明舊日青驄馬,曾侍長揚羽獵來。菊花驄駿系金環,萬里西來青海灣。昔日年班常貢馬,而今不入玉門關。霜鬣臨風靜不嘶,紫云一片降天池。龍媒誰系黃金轡,疑是承平待漏時。輪臺暮雪折旄頭,金鼓頻摧戰不休。一自昭陵生宿草,朔風吹老九花虬。踏盡平沙苜蓿香,校人控御久調良。伍胥乞食過吳市,莫嘆生芻引鹔骦?;ㄇ傲⒄嘆賒曬?,曾侍先朝鬢已殘。此日西陲新貢馬,青絲控勒也應難。塞苑冰河萬里過,曾隨漢將戰交河。自從天馬來西極,落日中原苜蓿多。心畬。

尺寸:39.5×265.5cm 9.4平尺

RMB2,500,000 ~ 3,800,000

張大千認為“中國當代畫家只有兩個半,一個是溥心畬,一個是吳湖帆,半個是謝稚柳?!蓖首搴筧說鬧榛?、文物鑒定家啟功評論:“他的繪畫造詣,實在是天資所成,或者說天資遠在功力之上?!?/span>

《五馬圖》為北宋畫家李公麟創作的繪畫作品,無名款。現藏于臺北故宮博物院。

此圖畫的是宋朝元佑初年天駟監中的五匹西域名馬,馬旁各有一名奚官或圉人執轡引領?;形拮髡嚦鈑?,前四馬后,各有黃庭堅簽題的馬名、產地、年歲、尺寸,卷末有黃庭堅“李公麟作”題跋:這些由西域諸國進貢的駿馬,馬名依序是“風頭驄”、“錦膊驄”、“好頭赤”、“照夜白”,第五匹馬佚名,經考證可能為“滿川花”?;械奈邐宦砉?,兩位是漢人,其余的為外族,形貌、服飾、神情各不相同,但在氣質上卻有著微妙的類似之處。

《五馬圖》對后世影響甚大,成為后世畫鞍馬人物的最佳范本,后人推其為“宋畫第一”。

該畫南宋時歸內府收藏,入元、明,經柯九思,張霆發諸家遞藏,康熙年間藏于河南商丘宋犖家,乾隆時入清宮,是流傳有序的傳世名跡。乾隆皇帝兩次在《五馬圖》圖上題文,著錄于《石渠寶笈重編》。

這幅畫在清宮珍藏200多年,末代皇帝溥儀退位后,以賞賜溥杰的名義盜運出宮。據張伯駒《春游瑣談》記載,溥儀在天津日本租界張園居住時,日本某侯爵想以日金四萬得李公麟的《五馬圖》卷,獻給日本天皇。這時,溥儀愿以40件書畫售日金40萬,而《五馬圖》則不索價,獻給日本天皇。此事又是陳寶琛經手,于是用溥儀的名義將40件書畫賞給了陳寶琛的外甥劉可超,劉用其中的四件向天津鹽業銀行抵押4萬元,其中有《秋山平遠圖》,《五馬圖》,《摹懷素書》和《姚山秋霽圖》。押款兩個月后,劉歸還1萬元,取走了《五馬圖》。自此以后,《五馬圖》藏于何處、藏于誰手一直云遮霧罩。

書畫鑒賞大師楊仁凱在《國寶沉浮錄》中考證,《五馬圖》真跡一直在日本私人手中秘藏,日本學者島田修二郎在二戰前還見過真跡,當時為日本京都大學某法學教授收藏,戰后卻宣稱已被炸毀。目前我國僅存珂羅版《五馬圖》藏在北京故宮博物院。

81

吳湖帆(1894-1968

擬唐六如《金閶送別圖》

設色紙本 手卷

鈐?。何夂?/span>

釋文:金昌亭下送人行,天際殘陽對酒傾,重祝珍調無別語,依依楊柳不勝情,唐寅畫并題。

題跋:唐六如《金閶送別圖》,唐氏真跡藏我梅景書屋久矣,近歲檢付對摹,深得神形兼似,乙末(1955年)二月春雨夜窗,吳倩。

尺寸:21.5×142cm 2.8平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

吳湖帆(1894-1968),江蘇蘇州人,初名翼燕,字遹駿,后更名萬,字東莊,又名倩,別署丑簃,號倩庵,書畫署名湖帆。吳大澄嗣孫。與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。建國后任上海中國畫院籌備委員、畫師,上海大學美術學院副教授,中國美術家協會上海分會副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會委員。收藏宏富,善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家,沖破南北宗壁障,以雅腴靈秀、縝麗清逸的復合畫風獨樹一幟,尤以熔水墨烘染與青綠設色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。二十世紀中國畫壇一位重要的畫家,他在中國繪畫史上的意義其實已遠超出他作為一名山水畫家的意義。著有《聯珠集》、《梅景畫笈》、《梅景書屋全集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆山水集錦》等行世。

74

張大千、張善孖 合寫

歲朝圖

設色紙本 立軸

鈐?。荷茖I、大千

款識:高花含笑,低花欲舞,地久天長,神仙夫婦。乙亥(1935年)九月寫賀麗生仁兄嘉禮。張善子同弟大千拜。

說明:此作品為榮寶齋舊藏,附榮寶齋書畫真跡證書。

尺寸:105×54cm 5.1平尺

RMB500,000 ~ 800,000

張大千(1899-1983),四川內江人,祖籍廣東番禺。原名張正權,號大千,別號大千居士,下里巴人,齋名大風堂。二十一歲時改名猨,又名爰、季爰。曾出家為僧,法號大千,所以世人也稱其為“大千居士”。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創了新的藝術風格。

張善孖(1882-1940),四川內江人。張善孖是現代名畫家,張大千的二哥,畫虎大師。名澤,字善 ,一作善子,又作善之,號虎癡。少年從母學畫,曾拜李瑞清門下。

83

張大千(1899-1983

大千看書圖

設色紙本 立軸

款識:1、隔宿看書便已忘,老來昏霧更無方。從知又被兒曹笑,十目才能下一行。壬子(1972年)秋日大千居士爰,年七十有四矣。鈐?。何鞔ㄕ烹?、金石同壽、法匠

2、漢卿索我塵埃貌,邏筆粗疏眼更花。那得心情著泉石,故山掛夢已無家。六十九(1980)年又題,贈漢卿宗兄教,大千弟張爰。鈐?。赫烹賈?、大千居士、大千毫發、環蓽庵、大風堂

著錄:1、《奇瑰異彩——張大千》P169,新加坡亞洲藝術博物館,2001年。

2、《中國書畫作品集(四)》P87,西泠印社出版社,2013年。

展覽:“奇瑰異彩——張大千”半山房、經畬堂藏品展,新加坡亞洲藝術博物館,2001613日—1021日。

說明:上款“漢卿”應為張學良。

尺寸:132.5×61.5cm 7.3平尺

RMB500,000 ~ 600,000

張學良(1901-2001),字漢卿,別號顏庵,室名東山小白樓、樸園、毅荻書齋,筆名毅公,小名六公子,遼寧海城人。國民黨愛國將領,與楊虎城一起發動“西安事變”,遭蔣介石軟禁,后旅居美國。

84

張大千(1899-1983

柳蔭高士

設色紙本 鏡心

鈐?。赫烹汲な?、大千富昌大吉

款識:己亥(1959年)夏五寫似靜齋仁兄方家正之,大千張爰。

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖20。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

尺寸:36×48cm 1.6平尺

RMB350,000 ~ 580,000

85

張大千(1899-1983

松下高士

設色紙本 鏡心

鈐?。捍笄?/span>

款識:爰翁

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖21。

展覽:1、“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

2、“張大千回顧展”,香港藝術中心,1985年。

尺寸:32×40cm 1.2平尺

RMB250,000 ~ 350,000

86

齊白石(1864-1957

菊酒延年

設色紙本 立軸

鈐?。喊資?、悔烏堂、白石相贈、老年肯如人意

款識:菊酒延年。真夫仁兄鄉先生。丙戌(1946年)春同客京華,索予畫以此贈之,未為工也。昨日得鄉書喜,因題。白石。

簽條:齊白石寫菊酒延年

著錄:1、《99’中國藝術博覽會作品集》,P58。

2、《榮寶齋》雜志扉頁,中國美術出版總社出版。

3、《藝林薈粹—古今名家書畫精品集》,P5,香港王朝文化藝術有限公司,2001年出版。

展覽:1、中國藝術博覽會,1999年。

2、杭州西湖藝術博覽會,2001年。

3、上海藝術博覽會,2001年。

4、南京世界華商會中國書畫精品展(南京博物院),2001年。

5、武漢博物館開館典禮暨中國名家書畫精品展,2001年。

說明:此作品1997年紐約佳士得張鎮收藏作品專場釋出。

尺寸:103.5×34cm 3.2平尺

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

張鎮(1899-1950),字真夫,齊白石同鄉,湖南常德人。一九四六年,任國民黨政府制憲國民大會警衛處處長,一九四八年任國民黨史南京衛戍總司令,一九五○年病逝于臺北,一九五三年被授為國民黨陸軍二級上將。

齊白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名純芝,字渭清,后更名璜,字萍生,號白石,別號借山吟館主者,寄萍老人、老萍、杏子塢老民、木人、木居士等等。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號。榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

長壽、幸福、吉祥、有余等是白石老人一生的渴求,《壽桃》、《三千年》、《美意延年》、《菊酒延年》成為白石老人?;奶獠?。此幅《菊酒延年》是畫贈同鄉原國民黨南京衛戍司令張鎮(字真夫)的,創作之時,喜得家書,愉悅之情,盡付筆墨之中,即興佳作,殊為難得。

在中國的傳統文化中,紅色與黑色是有著特殊寓意的兩種色彩。紅色與喜悅相關聯,代表了民間審美趣味;墨色象征生機,是歷代文人畫的基本要素。此幅所畫紅菊用老人擅長之西洋紅與中國畫顏料調配,鮮艷無比,彌久益新,堪稱用色一絕,為世人稱道?;芯棧?,先用洋紅勾菊瓣,再以淡紅色罩染,令花朵渾然一片。菊葉用墨重勾淡染,但筆畫縱逸,與花瓣的筆法大不同。此外,極具篆書筆意的花瓶輪廓勾勒,盡顯濃厚的金石氣息?;嫦虜烤坪途票?,都是以冼煉的筆墨勾勒,酒壺以重墨表現,酒杯則白描勾勒,而造形拙樸;螃蟹也是色中求變,煞是有趣且錯落有致。在本幅畫面上,菊花和酒畫在一起,寓意“菊酒延年”。菊花在萬物蕭疏的秋天開放,喻年高而體??;酒則與賀歲、祝壽相關,與菊花一樣皆寓有長壽之意。

整個畫面構圖上下呼應,左右開合,極具節奏感,靜中有動,生動地表現了藝術家所體味到的獨斟獨飲,秉燭自得的悠然心態。此張齊白石作品,筆墨和格調都有新的升華,更加自如、簡潔,爐火純青。整幅作品喜慶之氣強烈,菊花插于花瓶之中,寓意“富貴平安”。

87

齊白石(1864-1957

一生清白

設色紙本 立軸

鈐?。浩氪?、白石、三百石印富翁

款識:子真先生清屬,丁亥(1947年)秋九月八十七歲白石。

著錄:《齊白石書畫集》,P150,人民美術出版社,1986年。

說明:上款“子真先生”應為熊十力。

尺寸:102×34cm 3.1平尺

RMB2,500,000 ~ 3,500,000

熊十力(1885-1968),原名繼智、升恒、定中,號子真(亦作子貞)、逸翁,晚年號漆園老人。湖北黃岡人,致力于佛學、儒學、哲學研究,是新儒家的杰出代表,國學大師。熊十力的嗣女熊仲光在齊白石家里學畫,兩家有了來往。出于對中國傳統文化的酷愛,國學大師與國畫大師同聲相應,同氣相求,一見如故,相交默契。齊白石最佩服熊十力的人格與文采,曾請他為自己故去的老母寫祭文,熊十力慨然應允。齊白石回贈一幅題為《老少?!飯啾?。齊白石曾對人說“熊十力是我最好的朋友。

一九五〇年春天,我隨同先父熊十力先生由廣東來京,租住在西城區大覺胡同一所住宅的后院內。一天,家中來了許多的客人,坐在一起閑談。我偶然說起我很喜歡國畫,想去向齊白石先生學畫。座中有一位曹功常老先生,是中央文史館館員,湖南湘潭縣人,與白石老人同鄉。他熱心地說愿帶我前去。第二天下午,我們一同前往,到了跨車胡同白石老人寓所門前,他才說他并不認識白石老人,也是第一次來拜訪。因為他仰慕老人之名,雖欲一見而無事由,今借送學生來學畫之事,以便一瞻風采。他取出名片一張,上印有湖南湘潭縣字樣,交于門房老尹送至里面。不久老尹出來說:“老人午睡未醒,請至三少爺房中暫坐?!弊瞬瘓?,老人午睡醒來,見到名片,吩咐有請。原來白石老人對同鄉故里之人,備加照顧。我們來到里院三間北房中,屋里陳設樸實,家具都是普通木質桌椅,沒有沙發,老人坐的是藤椅,上鋪棉布墊。北墻上拉了一根鐵絲,上面有幾個竹卡子,準備將新作之畫掛在上面;還有一些學生畫的也掛在上面,讓大家觀摩。此時白石老人已是九十一歲高齡,依然神采奕奕,目光炯炯;身旁灰色舊布長衫,足著千層底黑布鞋,衣著樸素整潔;正襟端坐,很像一位有道禪師,令人不禁肅然起敬。我們說明來學畫之意。照料老人的伍護士,年約四十歲左右,送來香茶。白石老人起身來柜中取出畫冊一本,是昔年所畫花鳥草蟲之類印制成冊的,送給我拿回家去照樣臨摹,看看能學畫否?如果他認為天資不夠,不宜學畫,就婉言相勸不必學了。我們坐了一會,就告辭而出。

——熊仲光《向白石老人學畫的日子》

齊白石生于“糠菜半年糧”的窮苦之家,認為白菜是菜中之王,念念不忘“先人三代咬其根”,宣稱“菜根香處最相思”,故常以白菜諧“清白”之音,一生喜畫白菜,并以自己的作品畫面能夠洋溢“蔬筍氣”為榮。本幅作品白石老人用水墨畫了兩棵大小、舒卷、深淺不同的白菜,干凈、壯實,帶著泥土的芳香。他用篆書筆法中鋒一轉鋒,準確地勾出白菜的輪廓,再用蹲筆刷出菜葉,然后用小筆破墨勾筋,使菜葉墨色豐富,層次分明。兩棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分,富有濃郁的田園之氣。下方蘿卜以沒骨法寫出,色彩的濃淡暈染將蘿卜飽滿的特征恰當地表現出來。整幅構圖飽滿,色彩熱烈,顯示出一種喜慶、樂觀的情緒。

此畫用筆雄渾健拔,用墨滋潤淋漓,用色濃艷潑辣。反映在造型方面,有時脫略形跡,離形而以神會求似,以求相反相成之韻趣,提高了文人畫的藝術境界,開創了具有時代精神和生活氣息的寫意花鳥畫新篇章。此作品以寫意為主,取諧音“事事清白”之意?;嬋此坡室?,實則匠心獨具,白石老人晚年的花鳥畫創作更臻爐火純青。

88

齊白石(1864-1957

墨蝦圖

水墨紙本 立軸

鈐?。浩氚資?/span>

款識:吳陶同志正畫,九十三歲白石。

著錄:《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖34。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

說明:1、上款人吳陶曾任駐緬甸大使。

2、此作品原藏者直接得自上款人家屬。

尺寸:68×34cm 2.1平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

323

齊白石(1864-1957

魚樂圖

水墨紙本 立軸

鈐?。豪夏?、吾年八十八、尋常百姓人家

款識:八十八歲白石老人,戊子(1948年)秋。

尺寸:101×34cm 3.1平尺

RMB200,000 ~ 300,000

齊白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名純芝,字渭清,后更名璜,字萍生,號白石,別號借山吟館主者,寄萍老人、老萍、杏子塢老民、木人、木居士等等。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號。榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

此幅作于1948年白石老八十八歲之際。魚蝦蚌蟹等水族題材向為白石老人喜愛并擅長,白石幼年家居湘潭杏子塢,塢邊是魚游蝦躍的星斗塘,自小與魚蝦嬉戲,故能知魚之情態,寫魚之意趣。其魚與八大山人之魚一樣,頗具符號性特征,畢加索即曾對張大千說:“齊白石真是你們東方了不起的一位畫家,齊先生水墨畫的魚兒沒有上色,卻使人看到長河與游魚?!貝送?,游魚為“有余”之諧音,有“長年有余”之吉祥寓意?;釁嚀跤斡憬砸運?,僅以黑白構成畫面主調,但由于處理的大小不一、濃淡有別、聚散有致,故不但無單調雷同之弊,反而愈顯空靈生動,似有魚翔淺底,水波滌蕩之感。從筆法看,細小游魚以至淡之墨寫出,極細之處亦能中鋒用筆,使其沉著入紙,可見白石用筆之謹慎細微,至于較大游魚,則中側并用,濃淡相濟,務使處處見筆,尤顯大家風范。

89

齊白石(1864-1957

群雛

設色紙本 鏡心

鈐?。浩氪?/span>

鑒藏?。悍逕秸蟯粽窕?/span>

款識:三百石印富翁白石也曾寫生。

著錄:1、《藝林大觀——近現代名家書畫選萃》P30,上海書畫出版社。

2、《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖35。

展覽:“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

尺寸:67×33.5cm 2.0平尺

RMB1,200,000 ~ 1,800,000

汪振華(1915-1987),江蘇泗洪人。1937年參加革命。解放后曾任華東空軍政治部秘書處處長、空軍后方勤務部第四分部政治委員、民航上海管理處政治委員。收藏頗豐。

326

齊白石(1864-1957

秋中圖

設色紙本 鏡心

鈐?。浩氪?、買絲原繡繡絲人

款識:1、客來倩(“倩”,讀qìng,基本字義為請,央求請人做某事。倩人,請托別人)予畫中秋圖,一日來客再四,予再四畫之。

2、秋中圖。白石又篆。

展覽:“葉隱聞聲——齊白石工筆草蟲大展暨白石友朋展”,保利藝術博物館,2015116-10日。

尺寸:102.5×34cm 3.1平尺

RMB800,000 ~ 1,200,000

秋中,即農歷八月十五,言秋之中。北京城里過中秋節,道道很多。藕、茶、糕、餅、是常見的應時之物。白石老人把生活常見之物發諸筆端,拙樸天真,性情使然。齊白石的藝術根植于中國傳統的民間藝術之中,善于在平凡的生活和具有濃郁鄉土氣息的事物中尋找創作的題材。這幅作品將藕、月餅和茶壺、茶杯作為一個主題,在線條的表現上獨具一格 ,只是隨意地勾畫出輪廓而已,但卻使人有強烈的親切感。色彩的處理更是巧妙,除了月餅用黃色涂染之外,整幅畫面為線墨形態,有種清素、簡潔的效果。在構圖的處理上,也顯露出齊白石的特點,畫中物體兩三為一組的排列,有疏密、主次之別。整幅畫流露出白石老人的恬淡自足。中秋節是中國人極為看中的傳統節日,這一天意味著團圓美滿。白石老人用一顆平常心,寫出了對這個節日的祝福之意,日常生活所見,往往成為他所描繪的對象,寓意了平淡是真、是福的美好祝愿。

90

齊白石(1864-1957

花卉集珍冊八開 書法一開

設色紙本 冊頁

款識:1、萍翁。鈐?。浩氚資?/span>

題畫:橫村先生寶此真跡,今人玩味無盡,庚辰冬十月,伯英。鈐?。赫挪⒂?/span>

2、白石。鈐?。耗揪郵?/span>

題畫:觀白石先生此八幀,頗感用筆之老氣千秋。橫村先生囑題數語,非闇于照于京。鈐?。河謖罩?/span>

3、三百石印富翁白石。鈐?。耗揪郵?/span>

題畫:半丁又記。鈐?。撼履曖⌒?/span>

4、橫村先生清正,白石山翁齊璜制。鈐?。浩氚資?/span>

題畫:白石老人此作頗有意趣,橫村先生過寓見示因題,庚辰冬蕭愻。鈐?。呵?/span>

5、寄萍堂老人齊白石。鈐?。浩氪?/span>

6、白石老人齊璜。鈐?。浩氪?/span>

7、老萍。鈐?。航梟轎?/span>

題畫:此老下筆力能扛鼎,畫花草粗寫細釣歷歷如生,可謂超絕古今,非近人所可夢見。橫村仁兄宜寶之,年題。鈐?。撼履?/span>

8、齊璜。鈐?。浩氪?/span>

題跋:1、橫村先生乃余之好友,此來攜舊冊一本,共計八開,求余作畫,余謂此冊丑不受墨,先生說無論何其丑怪,先生不怪,潤格照付余之,無奈欣然命筆,果丑怪齊來。古人云:“工欲善其事,必先利其器?!庇嗍賈淙灰?。三百石印富翁白石。鈐?。豪習?、白石題跋

2、白石仙翁筆妙。張伯英謹題。鈐?。赫挪?/span>

簽條:白石花卉集珍冊。鈐?。赫挪⒂?/span>

著錄:1、《白石花卉集珍冊》,上海書店出版社單行本,2010年。

2、《游心書畫》P42-43,上海書畫出版社。

3、《南北畫壇——中國近現代名家書畫萃集》P36-39,上海書畫出版社,2011年。

4、《藝術新聞》P97,2012.07 No.174期。

展覽:“中國近現代書畫十二大名家精品展”,保利藝術博物館,2011年。

說明:此件作品由北京保利2011年春拍《中國近現代十二大名家書畫夜場》1380萬釋出。

尺寸:33×57cm×11 1.7平尺(每幅)

RMB5,000,000 ~ 8,000,000

陳半?。?/span>1876-1970),即陳年,浙江山陰(今紹興)人。字半丁,一字半癡,別署辟癡,又字靜山,號半丁老人、半叟、半翁等。除任頤、吳昌碩外,又師法趙之謙、徐渭、陳淳,吸收明清各家畫法而獨樹一幟。曾任中國美術家協會理事、北京畫院副院長、中國畫研究會會長。有《陳半丁畫集》、《陳半丁花卉畫譜》行世。

張伯英(1871-1949),江蘇徐州人。字勺圃、少圃,光緒進士。一字少溥,譜名啟讓,別署云龍山民、榆莊老農,晚號東涯老人、老勺、勺叟。室名遠山樓、小來禽館。書法家、金石鑒賞家、詩人、學者。

于非闇(1889-1959),山東蓬萊人,原名于照,字非闇,別署非闇,又號閑人、聞人、老非,母系為愛新覺羅氏。于非闇幼時讀過私塾,1908年入滿蒙高等學堂,早年隨王潤暄學畫,1935年到故宮古物陳列所(今故宮博物院)工作,臨摹研究故宮收藏的大量繪畫,打下了堅實的傳統繪畫基礎。此時他擔任故宮古物陳列所附設的國畫研究館的導師,并先后任教于北京師范學校、京華美術專科學校、華北大學、北平藝術專科學校。中華人民共和國建立后,相繼擔任中央民族美術研究所研究員、北京中國畫院(今北京畫院)畫師、副院長等職。

蕭愻(1883-1944),安徽懷寧人,字謙中,號大龍山樵。青年時來北京,從師姜筠、陳愆庶學習山水畫,畫風宗王石谷一路,常為姜筠代筆。1921年重返北京定居,廣覽歷代名家作品,深得傳統精華,尤其醉心石濤、梅清、龔賢畫風。結識陳師曾等北京畫家,經陳介紹,加入周肇祥、金城、陳師曾等人發起成立的中國畫學研究會,任評議,教授繪畫,并任教于京華美校?;恫?,與肖俊賢合稱“二蕭”。

齊白石(1864-1957),湖南湘潭人。原名純芝,字渭清,后更名璜,字萍生,號白石,別號借山吟館主者,寄萍老人、老萍、杏子塢老民、木人、木居士等等。是我國20世紀著名畫家和書法篆刻家。曾任北京國立藝專教授、中央美術學院名譽教授、北京畫院名譽院長、中國美術家協會主席等職。曾被授予“中國人民藝術家”的稱號。榮獲世界和平理事會1955年度國際和平金獎、1963年誕辰100周年之際被公推為“世界文化名人”等等。有《白石詩草》、《白石印草》、《齊白石作品選集》、《齊白石作品集》等傳世。

92

林風眠(1900-1991

漁村小景

設色紙本 鏡心

款識:林風眠。

著錄:1、《長流藝聞》P9,臺北長流藝術雜志社,1993年。

2、《君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行》圖4。

展覽:1、“林風眠畫展”,長流美術館,199361-30日。

2、“君子偕伙伴同行——工商銀行私人銀行”,南京,2018417-22日。

尺寸:33×33cm 1.0平尺

RMB300,000 ~ 500,000

林風眠(1900-1991),原名林鳳鳴,生于廣東梅縣。19歲入法國蒂戎美術學校進修西洋畫,后轉入巴黎國立高等美術學校深造。是“中西融合”最早的倡導者和最為主要的代表人,是中國現代美術教育的開辟者和先驅。1925年回國后出任北平藝術專科學校。1926年受蔡元培之邀出任中華民國大學院藝術教育委員會主任,1927年林風眠受蔡元培之邀赴杭州創辦國立藝術學院(中國美術學院)任校長,師育李可染、吳冠中、趙無極、朱德群、王朝聞、艾青等著名藝術家。解放后,任上海中國畫院畫師,中國美術家協會顧問,常務理事。70年代定居香港,1979年在巴黎舉辦個人畫展,取得極大成功。著有《中國繪畫新論》,出版有《林風眠畫集》等。

拍賣預告

榮寶齋(上海)2019春季拍賣會

預展時間:2018年
拍賣時間:
現面向社會公開征集,征集范圍包括中國古代、近現代、當代名人字畫,古董文房珍玩,古籍善本,名家金石篆刻碑帖、名人手跡信札。
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